Protocolos del silencio
[Protocols of Silence]
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Protocolos del silencio (desde 2003)
Protocolos del silencio investiga el instante previo a la enunciación: el momento en que una idea es corregida, filtrada o detenida antes de convertirse en lenguaje. El proyecto parte de frases aprendidas en contextos familiares, religiosos y educativos, y observa cómo una forma externa de control puede incorporarse hasta operar como autocensura.
Las obras utilizan bordado blanco sobre blanco, gofrado ciego, dibujo intervenido, objetos y dispositivos sonoros para trabajar con lenguajes que permanecen presentes, aunque apenas puedan verse o escucharse. El silencio no aparece como ausencia de palabras, sino como su consecuencia: las frases continúan actuando después de haber perdido una voz identificable, regulan lo que puede decirse y participan en la construcción de culpa, obediencia y adaptación.
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Documentos de una ausencia producida (De la serie Protocolos del silencio) (2003–presente)
Archivo en curso. Impresión digital con tóner sobre papel bond
Dimensiones variablesDocumentos de una ausencia producida reúne registros acumulados desde 2003 en contextos de práctica clínica, trabajo voluntario y observación de campo. Los dibujos originales documentados fueron descartados o borrados. Cada ficha presenta un bloque negro acompañado de una descripción redactada en lenguaje técnico y burocrático, de modo que la pérdida queda inscrita dentro de la misma lógica administrativa que la produjo.
El bloque negro ocupa el lugar de una desaparición ya consumada: funciona simultáneamente como tachadura y como huella de un acto institucional. El archivo no reconstruye las imágenes perdidas, sino que conserva el procedimiento de su eliminación. La obra preserva así la marca de la supresión y hace visible que, bajo la censura y la aparente neutralidad del formulario, permanece el rastro de un hecho que ya no puede deshacerse.
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Documents of a Produced Absence (From the series Protocols of Silence) (2003–present)
Ongoing archive. Digital toner print on bond paper
Dimensions variable
Archivo en curso. Impresión digital con tóner sobre papel bond
Dimensiones variablesDocuments of a Produced Absence brings together records accumulated since 2003 in contexts of clinical practice, volunteer work, and field observation. The original documented drawings were discarded or erased. Each record presents a black block accompanied by a description written in technical and bureaucratic language, so that the loss is inscribed within the same administrative logic that produced it.
The black block occupies the place of a disappearance already carried out, functioning simultaneously as redaction and as the trace of an institutional act. Rather than reconstructing the lost images, the archive preserves the procedure of their elimination. The work thus retains the mark of suppression, revealing that beneath censorship and the apparent neutrality of the form, the trace of an act that cannot be undone remains.
Vía de la culpa reúne catorce lienzos bordados en blanco sobre blanco, organizados a partir de la estructura del viacrucis. Cada estación recupera una frase aprendida durante mi educación religiosa: expresiones transmitidas como corrección, orientación o cuidado que, mediante la repetición, llegaron a operar como culpa y autocensura.
El bordado fija las palabras sobre la superficie, del mismo modo en que la repetición puede inscribirlas en la memoria y la conducta. Su baja visibilidad obliga al espectador a acercarse y ajustar la mirada. Las frases permanecen presentes, aunque su procedencia se haya vuelto difusa y ya no sea posible distinguir con claridad entre la voz que las impuso y la voz propia.
ENG.
The Way of Guilt brings together fourteen white-on-white embroidered canvases structured around the Stations of the Cross. Each station recovers a phrase learned during my religious education: expressions presented as correction, guidance, or care that, through repetition, came to operate as guilt and self-censorship.
The embroidery fixes the words onto the surface in the same way repetition can inscribe them into memory and behavior. Their low visibility requires the viewer to move closer and adjust their gaze. The phrases remain present even when their source has become blurred and it is no longer possible to distinguish clearly between the voice that imposed them and one’s own.
Vía de la culpa
Inscripciones tempranas
Inscripciones tempranas parte de frases de corrección, culpa y obediencia recopiladas mediante conversaciones sobre la infancia. Las coincidencias entre distintas memorias revelan un repertorio compartido: un lenguaje mediante el cual la autoridad comenzó a incorporarse antes de que pudiera ser reconocida o cuestionada.
Las frases son procesadas como secuencias MIDI y trasladadas a ocho tiras perforadas. En esa transformación pierden sus palabras, sus voces y buena parte de sus diferencias, hasta convertirse en composiciones mínimas y repetitivas, cercanas al ritmo de una marcha.
Las tiras funcionan simultáneamente como partituras, archivos y matrices. Como en un grabado inverso, la inscripción ocurre mediante la ausencia: cada perforación retira materia y, al mismo tiempo, activa el mecanismo. Aunque las palabras dejan de ser reconocibles, permanecen inscritas como patrones capaces de producir ritmo y repetición.
El público puede elegir una tira, introducirla en una de las dos cajas de música y girar la manivela. Con ese gesto reactiva un mandato que ya no puede escucharse literalmente. La voz desaparece, pero persiste la estructura mediante la cual una orden puede convertirse en hábito y continuar organizando la conducta.
ENG.
Early Inscriptions begins with phrases of correction, guilt, and obedience gathered through conversations about childhood. Recurring expressions across different memories reveal a shared repertoire: a language through which authority began to take hold before it could be recognized or questioned.
The phrases are processed as MIDI sequences and transferred onto eight perforated strips. Through this transformation, they lose their words, voices, and much of their individual character, becoming minimal, repetitive compositions that resemble the rhythm of a march.
The strips function simultaneously as scores, archives, and matrices. As in a form of reverse printmaking, inscription occurs through absence: each perforation removes material while activating the mechanism. Although the words are no longer recognizable, they remain inscribed as patterns capable of producing rhythm and repetition.
Visitors may select a strip, insert it into one of the two music boxes, and turn the handle. Through this gesture, they reactivate a command that can no longer be heard literally. The voice disappears, but the structure through which an instruction becomes habit—and continues to organize behavior—remains.
Lienzo en blanco.
2003
Dentro de Protocolos del silencio, Lienzo en blanco cuestiona la idea de que sea posible comenzar desde una superficie verdaderamente neutral. Antes de recibir una imagen, el lienzo ya ha sido atravesado por sistemas de creencia, formas de autoridad y experiencias heredadas que intervienen en aquello que puede llegar a expresarse.
Un crucifijo oculto en el reverso presiona la tela sin presentarse frontalmente como imagen. Solo permanecen visibles las alteraciones que produce. La obra desplaza así el símbolo religioso del campo de la representación hacia el de la formación: aquello que no se ve continúa determinando la forma.
El silencio no aparece aquí como ausencia, sino como una condición previa. La superficie está en blanco, pero no intacta; conserva la marca de aquello que la ha formado, sostenido o limitado. La pieza sitúa esa presión antes de la palabra y antes de la imagen, y plantea que todo intento de comenzar nuevamente lleva consigo las huellas de lo aprendido, incluso cuando su origen ya no resulta visible.
ENG.
BLANK CANVAS
Within Protocols of Silence, Blank Canvas questions whether it is possible to begin from a truly neutral surface. Before receiving an image, the canvas has already been shaped by inherited systems of belief, forms of authority, and experiences that intervene in what may eventually be expressed.
A crucifix concealed on the reverse presses against the fabric without appearing frontally as an image. Only the alterations it produces remain visible. The work thus shifts the religious symbol from the field of representation to that of formation: what cannot be seen continues to determine form.
Silence appears here not as absence, but as a prior condition. The surface is blank, yet not untouched; it retains the imprint of what has shaped, sustained, or constrained it. The work places this pressure before language and before the image, suggesting that every attempt to begin again carries traces of what has been learned, even when its source is no longer visible.